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課
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第二週
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a. 簡介：現代主義與現代性
b. 印象派與後期印象派：城市與現代性；階級、性別與現代性
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1. 何謂現代 (modern)、當代(contemporary)、後現代(postmodern)？
2. 何謂現代主義 (modernism)？
3. 何謂現代性(modernity)？
4. 綜論印象派 (Impressionism) 的形式與內容特色。
5. 社會主義的詮釋：印象派的現代性。
(1) 印象派畫家作為波特萊爾 (Charles Baudelaire) 眼中的漫遊者 (flaneur)。
(2) 現代生活的畫家：馬內 (Edouard Manet)、竇加(Hilaie-Germain-Edgar Degas)、雷諾瓦 (Pierre-Auguste Renoir)。
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6. 女性主義的詮釋：
(1) 印象派與性別分化的空間。
(2) 何謂「觀視」 (gaze)？
(3) 男性藝術家所創造的女性意象：雷諾瓦 (Pierre-Auguste Renoir)、莫內 (Claude Monet)、竇加(Hilaie-Germain-Edgar Degas)。
(4) 女性藝術家：莫莉索 (Berthe Morisot)、卡莎特(Mary Cassatt) 。
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7. 新印象派 (Neo-Impressionism) 繪畫與中產階級的休閒生活：秀拉 (Georges Seurat) 。
8. 精神分析的詮釋：後期印象派畫家塞尚 (Paul Cezanne)的早期繪畫。
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第三週
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法國的野獸派及德國的橋派：原始主義與現代性
1. 何謂原始主義 (primitivism)？何謂殖民主義(colonialism)？
2. 研究現代藝術所呈現的原始主義的兩種方法：
(1) 現代藝術和原始主義在形式上的類同點。
(2) 現代藝術所表現的原始主義在政治與文化上的涵義。
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3. 高更 (Paul Gauguin)的原始主義。
4. 野獸派 (Fauvism)代表畫家馬蒂斯 (Herni Matisse)的原始主義。
(1) 形式：平面性、裝飾性、顏色之間的對比與和諧所產生的感官性。
(2) 主題：現代中產階級的休閒生活景觀與原始主義樂園的結合。
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5. 德國的橋派 (The Bridge Group)：克爾赫納 (Ernst Ludwing Kirchner) 、黑克爾 (Erich Heckel )、諾德(Emil Nolde) 。
(1) 以誇大、扭曲的形式表現內在的情感。
(2) 反叛工業化的資本主義社會。
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6. 德國表現主義(German Expressionism)女畫家莫德松─貝克(Paula Modersohn-Becker )的原始主義。
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第四週
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立體派：現代性的破碎詩學
1. 何謂立體派 (Cubism)？
2. 畢卡索 (Pablo Picasso)的藝術發展歷程：
(1) 藍色時期 (The Blue Period, 1901-04)
(2) 粉紅時期 (The Rose Period, 1904-06)
(3) 轉變期 (1906-07)
(4) 分析立體主義 (Analytical Cubism, 1907-12)：解析對象
a. 空間與人物的分解破碎。
b. 形式被分析解構：平面、短小筆觸、不同視點。
(5) 綜合立體主義 (Synthetic Cubism, 1912-15)：組合不同素材去創造一個主題意識。
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3. 畢卡索《阿維儂的姑娘們》中的原始主義(Primitivism)。
4. 何謂現成物 (ready-made)？
5. 何謂拼貼 (collages)？
6. 何謂舉隅法 (synecdoche)？
7. 何謂未來主義(Futurism)？
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第五週
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a. 風格派：抽象的知覺經驗與現代性
1. 風格派(De Stijl)畫家蒙德里安(Piet Mondrien)的藝術發展歷程
(1) 早期作品與神智學(Theosophy)的關係
(2) 受立體派影響的時期(1912-1917)
(3) 風格派時期(1917-)
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2. 影響蒙德里安作品的主要因素
(1) Schoenmaekers的荷蘭大眾哲學
(2) 荷蘭的人造風景
(3) 現代大都市的景觀
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3. 蒙德里安的紐約時期作品與爵士樂
4. 格子(grid)與現代性的抽象知覺經驗
5. 風格派畫家：凡•德斯•伯格(Theo van Doesburg)的作品分析
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b. 第一次世界大戰後的法國：戰後的秩序重建與現代性
1. 自然主義的繪畫在巴黎重新出現
(1) 運用古典的母題與自然主義的技巧
(2) 常見的主題：母子圖等
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2. 純粹主義(Purism)
(1) 柯比意(Charles-'Edouard Jeanneret, 亦即Le Corbusier)
(2) 歐茲凡特(Amedee Ozenfant)
(3) 新精神L'Esprit Nouveau (the New Spirit)：1920-25出版，文字強調邏輯、秩序、控制。
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3. 法國戰後的自然主義與純粹主義繪畫與「回歸秩序」、「重建」的關係。
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第六週
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a. 第一次世界大戰後的德國威瑪共和：現代啟示錄
1. 威瑪共和(The Weimar Republic, 1919-29)的建立
2. 新客觀(the New Objectivity)：把藝術當作武器，在社會鬥爭中，表現客觀與集體需要的藝術實踐。
(1) 葛羅斯(George Grosz)
(2) 狄克斯(Otto Dix)
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b. 俄國的前衛派與德國的包浩斯：現代主義與社會烏托邦
1.俄國
(1) 1910年代俄國的藝術狀況：馬列維奇(Kasimir Malevich)的絕對主義(Suprematism)
(2) 1917年十月革命後的蘇聯：構成主義(Constructivism)的活躍
a. 構成主義第一階段：激進的形式主義-藝術家不再被稱為藝術家，也不被視為創造者，而是構成者(constructor)。
b. 構成主義第一階段至第二階段的轉變：由第一階段注重構成的物質性，過渡成第二階段以生產有用物品的實用主義計畫。
c. 構成主義第二階段：為了回應easel art的危機，以及蘇聯革命後城市中新的現象和他們的文化需求，他們開始將心力投注於建築、實用設計、以及攝影。在這個階段他們喜歡稱作品為「產品」(production)稱自己為「生產者」(producer)。
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(3) 何謂 「factura」？何謂 「factography」？
(4) 何謂 「ostranenie」 (making strange or defamiliarizing)？
(5) 構成主義者的藝術表現
a. 麥當寧斯基(Konstantin Medunetsky)
b. 塔特林(Vladimir Tatlin)
c. 羅特欽寇(Aleksandr Rodchenko)
d. 史帖帕洛瓦(Varvara Stepanova)
e. 帕波瓦(Lyubov Popova)
f. 庫特西斯(Gustav Klutsis)
g. 里奇斯基(El Lissitzsky)
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2. 德國的包浩斯(Bauhaus)：藝術與設計專門學校
(1) 追求藝術與科技的結合：Weimar Bauhaus受蘇聯構成主義的影響，激情地擁抱工業、科技、城市與現代化，古皮爾斯(Walter Gropius)使包浩斯變成德國建築、工業設計與當代藝術的重鎮，他們認為建築、工業設計與藝術可以幫助建立一個較好的社會。
(2) 建築：Dessau Bauhaus building(1925/26)
(3) 工業設計
a. 伯格勒(Theodor Bogler)
b. 艾伯斯(Anni Albers)與哈森佛洛格(Gustav Hassenpflug)等
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(4) 攝影：由莫荷利•聶基(Laszlo Moholy-Nagy)所領導，他認為機械的年代需要機械的藝術，因此它是功能主義的、形式主義的、理性的、非個人的。
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第七週
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達達與杜象：反美學與現代性
1. 達達(Dada)：1916-1922/23在歐美一些城市形成的一個多樣化的文學和藝術運動。
2. 達達的字義與符號：
(1) 達達是查拉(Tristan Tzara)取的，原為木馬或嬰兒的一種語聲。
(2) 達達的特點：
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3. 蘇黎世(Zurich)的達達：1916-19年，伏爾泰酒店(Cabaret Voltaire)
(1) 查拉(Tristan Tzara)
(2) 阿爾普(Jean Arp)
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4. 巴黎與紐約達達
(1) 杜象(Marcel Duchamp)
a. 現成物(readymade)：通常是日常生活中大量生產的物品。將現成物放到藝廊中，使其離開原本實用的脈絡，以展示或交換價值取代原本的使用價值。
b. 異性扮裝：代表一個雌雄同體形象盛行，性別認同範疇不穩定的時代。
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(2) 畢卡比亞(Francis Picabia)
(3) 曼•雷(May Ray)
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5. 柏林達達：受第一次世界大戰戰敗的影響，帶有強烈的政治性
(1) 浩斯曼(Hausmann)的攝影蒙太奇(photomontage)
(2) 漢娜•荷依(Hannah Hoch)的攝影蒙太奇
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6. 柯隆達達
7. 漢諾瓦達達
(1) 修維達士(Kurt Schwitters)：Merz
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8. 何謂前衛派(avant-grade)？前衛派對生活與藝術結合的追求。
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第八週
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超現實主義：性慾與現代性
1. 超現實主義(Surrealism, 1924-)介紹
2. 超現實主義的相關理論
(1) 佛洛依德(Sigmund Freud)的理論
性慾(sexuality)、夢(dream)、怪異(the uncanny)
(2) 布荷東(Andre Breton)的理論：
神奇(the marvelous)是怎樣的情況？
心理自動主義(psychic automatism)是什麼？
痙攣/震撼的美(convulsive beauty)指的是什麼？
(Convulsive beauty will be veiled-erotic, fixed-explosive, magical-circumstantial or will not be.)
(3) 巴代耶(Georges Bataille)兩個重要的觀念
卑賤物(baseness)指的是什麼？
何謂不定形(informe=formlessness)？
(4) 何謂歇斯底里(hysteria)？
(5) 何謂達利說的「偏執狂的批評方式」(paranoiac-critical method)？
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3. 超現實主義的代表畫家
奇里科(Giorgio de Chirico)、馬松(Andre Masson)、米羅(Joan Miro)、達利(Salvador Dali)、恩斯特(Max Ernst)、馬格利特(Rene Magritte)、曼瑞(Man Ray)
4. 女性的超現實主義畫家
克靈頓(Lenora Carrington)、譚凝(Dorothea Tanning)、薩吉(Kay Sage)、
卡蘿(Frida Kahlo)
5. 超現實主義物件
(1) Isidore Ducasse：「美得像一把雨傘和一台縫紉機在解剖台上不期而遇。」
(2) 1936年Dali在巴黎Galerie Charles Ratton所主持的超現實物件展覽。
(3) 代表藝術家
曼瑞(Man Ray)、歐本漢(Meret Oppenheim)、傑克梅第(Alberto Giacometti)、達利(Salvador Dali)
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6. 超現實主義攝影
(1) 何謂拉岡(Jacques Lacan)的「鏡像階段」(the mirror stage)？
(2) 代表攝影家
阿傑特(Eugene Atget)、柏拉弗(Manuel Alvarez Bravo)、曼瑞(Man Ray)、柏法(Jacques-Andre Boiffard)、布拉塞(Brassai, 即Gyula Halasz)、阿貝特(Raoul Ubac)、貝爾墨(Has Bellmer)、科特茲(Andre Kertesz)
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7. 何謂拓印(frottage)？
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第九週
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抽象表現主義：美國的高度現代主義
1. 抽象表現主義(Abstract Expressionism)的介紹
2. 何謂「行動繪畫」(Action Painting)？
(1) 代表藝術家－帕洛克(Jackson Pollock)
(2) 四種詮釋帕洛克畫作的角度
a. 現代(形式)主義藝評
格林伯格(Clement Greenberg)和夫律(Michael Fried)
b. 冷戰的意識形態
c. 再現潛意識
d. 性別角度
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(3) 其他藝術家
德•庫寧(Willem de Kooning)、克萊因(Franz Kline)、克瑞絲奈(Lee Krasner)
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3. 何謂「色域繪畫」(Color-Field Painting)？
(1) 第一代色域繪畫代表畫家
羅斯柯(Mark Rothko)、紐曼(Barnett Newman)、葛特列伯(Adolph Gottlieb)
(2) 第二代色域繪畫代表畫家
法藍肯瑟斯(Helen Frankenthaler)、路易士(Morris Louis)、諾蘭德(Kenneth Noland)、歐利茨基(Jules Olitski)
(3) 60年代初現代主義雕塑家的典範：卡爾(Anthony Caro)
(4) 何謂染色畫(stained painting)？
(5) 何謂崇高(the sublime)？
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第十週
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後現代主義藝術的先聲I：觀者之生─低限藝術
1. 何謂低限主義(Minimalism)？
(1) 低限藝術的特色
a. 完全無傳統雕塑的台座
b. 無個性的呈現
c. 觀者的身體置身在場所(site)中，去知覺低限藝術
d. 劇場性(theatrical)與時間性的藝術
e. 低限藝術與巴特(Roland Barthes)的「作者已死，觀者已生」(1968)的關係
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(2) 低限藝術與權力和性別的關係
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2. 代表藝術家
(1) 史帖拉(Frank Stella)
(2) 萊曼(Robert Ryman)
(3) 賈德(Donald Judd)
(4) 貝爾(Larry Bell)
(5) 佛萊維(Don Flavin)
(6) 莫里斯(Rober Morris)
(7) 德•瑪利亞(Walter De Maria)
(8) 塞拉(Richard Serra)
(9) 林櫻(Maya Lin)
(10) 安德勒(Carl Andre)
(11) 海斯(Eva Hesse)
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3. 低限主義作為公共藝術，和場所、觀眾與社區有何互動關係？
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第十一週
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後現代主義藝術的先聲II：消費文化─拉斯維加斯與普普藝術
1. 普普藝術中的消費奇觀(spectacle)：理察•漢米爾頓(Richard Hamilton)
2. 何謂商品拜物(commodity fetishism)?
3. 何謂諧擬(parody)?
4. 1950年代下半的普普藝術家：羅伯特•羅森伯格(Robert Rauschenberg)傑士伯•瓊斯(Jasper Johns)
5. 安迪•沃荷(Andy Warho)作品的兩種詮釋方式：
(1) 擬像(simulacrum)的詮釋
(2) 指涉性(referential)的詮釋
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6. 對大眾消費文化的崇敬或諷刺：羅依•李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)
7. 將日常生活的物品放大：克雷斯•歐丁柏格(Claes Oldenburg)
8. 現代主義「國際風格」建築的死亡：1972年7月15日下午3點32分，Pruitt-Igoe住宅區(St. Louis, U.S.A.)之炸燬事件。
9. 羅伯．范裘利(Robert Venturi)等人所著的《向拉斯維加斯(Las Vegas)學習》(1972)。
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第十二週
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後現代主義藝術I：對藝術機制的批判─觀念、地景與表演藝術
1. 60年代末至70年代初的「新前衛藝術」(neo-avant-gardes)：批判藝術機制並重新整合藝術與生活。
2. 後現代藝術(postmodern art)與現代藝術之比較：
| 後現代
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現代 |
| 觀者之生，作者之死
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作者的原創性 |
| 觀者接受的地點與脈絡變重要
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不在乎觀看的地點和脈絡 |
3. Conceptual Art (觀念藝術)
(1) 何謂觀念藝術?
(2) 重要藝術家：
a. 馬塞爾布．魯泰爾斯(Marcel Broodthaers)
b. 丹尼爾．布翰(Daniel Buren)
c. 漢斯．哈克(Hans Haacke)
d. 維托．柏根(Victor Burgin)
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4. Land Art(地景藝術)
(1) 何謂地景藝術?
(2) 重要藝術家：
a. 羅伯特．史密遜(Robert Smithson)
b. 克里斯多與珍妮克勞德瑪麗亞(Christo and Jeanne-Claude de Maria)
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5. Performance Art(表演藝術)
(1) 何謂表演藝術?
(2) 重要藝術家：
a. 葉維斯．克來(Yves Klein)
b. 布魯斯．諾曼(Bruce Nauman)
c. 維托．阿孔奇(Vito Acconci)
d. 約瑟夫．博伊西(Joseph Beuys)
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第十三週
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後現代主義藝術II：差異政治 (女性主義藝術、多元文化主義與藝術)
1. 女性主義藝術
(1) 1968年之後的第二波婦女運動對當代藝術的影響
(2) 傳統藝術史中的性別差異：「為何沒有偉大的女性藝術家？」
a. 70年代女性主義藝術家：70年代女性主義藝術家的自我追尋，經常以女性團結為訴求，以相似的主題呈現出女性藝術家的特質。
b. 80年代女性主義藝術家眾聲喧嘩，呈現出充滿差異的女性面貌。
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(3) 重要藝術家：
a. 夏皮洛(Miriam Schapiro)
b. 芝加哥(Judy Chicago)
c. 詩萊(Sylvia Sleigh)
d. 班格拉斯(Lynda Benglis)
e. 威爾基(Hannah Wilke)
f. 史妮曼(Carolee Schneemann)
g. 門帝艾塔(Ana Mendieta)
h. 凱莉(Mary Kelly)
i. 巫德曼(Francesca Woodman)
j. 雪曼(Cindy Sherman)
k. 克魯格(Barbara Kruger)
l. 羅絲勒(Martha Rosler)
m. 侯哲爾(Jenny Holzer)
n. 尼爾(Alice Neel)
o. 史本斯(Jo Spence)
p. 杜菲(Mary Duffy)
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(4) 何謂陰戶-圖像(vaginal iconology)？
(5) 何謂「母性拜物主義」(maternal fetishism)？
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2. 社會性別展演(gender performance)
(1) 1968年之後的同性戀平權運動對當代藝術的影響。
(2) 何謂扮裝(masqurade)？扮裝將自然性別人工化，如此對觀者產生的作用為何？
(3) 重要藝術家：
a. 沃荷(Andy Warhol)
b. 梅波索普(Robert Mapplethorpe)
c. 戈爾丁(Nan Goldin)
d. 歐琵葉(Catherine Opie)
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3. 多元文化主義(multiculturalism)與藝術
(1) 何謂多元文化主義(multiculturalism)？
(2) 多元文化主義與國族、性別等各種認同的關係。
(3) 重要藝術家：
a. 林枸(Faith Ringgold)
b. 巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat)
c. 波坦斯基(Christian Boltanski)
d. 曾廣智(Tseng Kwong Chi)
e. 森村泰倉(Morimura)
f. 奧蘭(Orlan)
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第十四週
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a. 後現代主義藝術III：具象繪畫的再出現、抽象繪畫的終結遊戲
1. 具像繪畫的再出現
(1) 照相寫實主義(Photo Realism)流行於60年代末、70年代初期，是對抽象繪畫與低限主義雕塑的反動。
a. 何謂照相寫實主義(Photo Realism)？
b. 照相寫實主義與攝影的寫實訴求有何不同？
c. 重要藝術家：
克羅斯(Chuck Close)
艾斯特斯(Richard Estes)
唐艾迪(Don Eddy)
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(2) 新表現主義(Neo Expressionism)
a. 新表現主義與德國表現主義(Expressionism)的關係為何？
b. 經歷了低限主義(Minimalism)與觀念藝術(Conceptual Art)之後，1980年代新表現主義的流行有何特殊意義？
c. 重要藝術家：
i. 德國：彭克(A. R. Penck)
巴澤利茨(Georg Baselitz)
基弗(Anselm Kiefer)
ii. 美國：
施納貝爾(Julian Schnabel)
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2. 抽象繪畫的終結遊戲
(1) 1980年代新幾何繪畫(Neo-Geo，為Neo-geometric Conceptualism的縮寫)與新抽象繪畫的出現。它們為何是後現代主義藝術？
(2) 學界對抽象繪畫已死的看法為何？新幾何繪畫與新抽象繪畫是一種對抽象繪畫的哀悼嗎？
(3)重要藝術家：
a. 新幾何繪畫：哈雷(Peter Halley)
b. 新抽象繪畫：樂凡(Sherrie Levine)
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b. 後現代藝術IV：作者之死─對原創性的批判
1. 80年代紐約的商品雕塑(commodity sculpture)與大眾消費文化的關係為何？
2. 現代主義的論述強調的是原創性(originality)，並試圖壓制重覆與複本的概念。而後現代藝術的挪用藝術(appropriation art)與商品雕塑(commodity sculpture)以什麼手法來批判現代主義所強調的原創性？其背後的精神為何？
3. 重要藝術家：
(1) 孔斯(Jeff Koons)
(2) 史坦巴哈(Haim Steinbach)
(3) 邁克藍姆(Allan McCollum)
(4) 樂凡 (Sherrie Levine)
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第十五週
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台灣現代西畫與現代性
1. 欣賞台灣前輩畫家的作品，從中發現哪些是台灣邁入現代化的記號或特點？
2. 欣賞黃土水的〈水牛〉、〈蕃童〉等作品，你認為藝術家是站在哪種立場來表現台灣風土人情的特殊性？
3. 陳進一系列的仕女膠彩畫，與西方同時代的繪畫所再現的女性形象有何異同？
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第十六週
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台灣攝影與現代性
1. 當代台灣紀實攝影普遍地記錄社會邊緣族群景況的現象，反映出怎樣的社會心理？你認為攝影應具備人道主義、關懷弱勢的精神嗎？
2. 觀察台灣攝影作品，舉出攝影家呈現出台灣進入現代工業社會中哪些重要的城鄉問題 (例如工殤、雛妓、貧富差距等)？
3. 有關紀實攝影中的攝影倫理，身為一名攝影家該如何以怎樣的態度面對被拍攝的對象？
4. 阮義忠等攝影家，往往強調都市生活的疏離與冷漠，而將鄉村營造為充滿人情溫暖的生活空間，對此都市/ 鄉村二元對立的刻版印象，有何特別的看法？
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第十七週
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台灣當代藝術與後 / 現代性
1. 解嚴前後，台灣藝術界出現許多以解構政治、威權為題材的作品，這與當時台灣的社會氣氛有何關聯？
2. 陳界仁一系列的自殘攝影裝置，企圖暴露在現代化過程中，國家機器對人民的壓制與規訓，從影像中可感受到這股國家暴力？
3. 1990年前後，許多與懷舊、記憶、歷史相關的藝術題材湧現，這反映出怎樣的社會氣氛？並舉例說明在日常生活中，可有接觸到以懷舊、復古為訴求的商品？
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