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週 次   單 元 主 題 與 閱 讀 資 料

第二週
 

a. 簡介:現代主義與現代性

b. 印象派與後期印象派:城市與現代性;階級、性別與現代性

◇ 指定閱讀:

●路況著,〈藝術「社會化」與「世俗化」的西方系譜學〉,《台灣當代美術大系•議題篇:社會•世俗》(台北:藝術家,2003),頁14-25。

●Paul Smith著, 羅竹茜譯,〈前言:印象主義的定義〉、〈馬內,波特萊爾與閒人藝術家〉、〈印象主義的女性與女性印象主義者〉,《印象主義》 (台北:遠流,1997),頁6-31,33-57,58-81。

●Griselda Pollock著,陳香君、汪雅玲、余珊珊譯,〈現代性與女性特質的空間〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998),頁469-51。

●侯宜人著,〈印象主義「現代性」中關於「階級」的閱讀〉,《美育》,第42期(1993年12月),頁43-50。

●黃文叡著,〈現代藝術中的「裸體」情節〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁55-74。

◇ 延伸閱讀:

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈享樂情調的風景畫〉,《新世界的震 撼》(台北:遠流,1996),頁137-94。

●Linda Nochlin著,游惠貞譯,〈莫莉索的《奶媽》:印象派繪畫中的 工作與休閒〉,《女性,藝術與權力》(台北:1995,遠流),頁 51-73。

●Eunice Lipton著,陳品秀譯,《化名奧林匹亞》(台北:遠流,1996)。



第三週
 

法國的野獸派及德國的橋派:原始主義與現代性

◇ 指定閱讀:

●黃文叡著,〈現代藝術中的「原始」況味〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁77-95。

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈享樂情調的風景畫〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁137-94。

●Abigail Solomon-Godeau著,汪雅玲譯,〈回歸原始:高更與原始現代主義〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998),頁605-35。

●Marilynn Lincoln Board著,余珊珊譯,〈架構在馬蒂斯奴婢畫上的想像和意識形態〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998),頁689-729。

◇ 延伸閱讀:

●Gill Perry, "Primitivism and the 'Modern': Part 2. The Decorative, The Expressive , and the Primitive," in Primitivism, Cubism, Abstraction: The Early Twentieth Century, Charles Harrison, Francis Frascina, and Gill Perry (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 46-81.



第四週
 

立體派:現代性的破碎詩學

◇ 指定閱讀:

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈機械的樂園〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁5-61。

●Whitney Chadwick著,李美蓉譯,〈無派系者〉,《女性、藝術與社會》(台北:遠流,1995),頁299-334。

◇ 延伸閱讀:

●Francis Frascina, "Art and Semiotics," in Primitivism, Cubism, Abstraction: The Early Twentieth Century, Charles Harrison, Francis Frascina, and Gill Perry (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 46-81.

●John Berger著,連德誠譯,《畢卡索的成敗》(台北:遠流,1998)。



第五週
 

a. 風格派:抽象的知覺經驗與現代性

b. 第一次世界大戰後的法國:戰後的秩序重建與現代性

◇ 指定閱讀:

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈烏托邦?的煩惱〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁195-270。

●Rosalind E. Krauss著,連德誠譯,〈格子〉,《前衛的原創性》(台北:遠流,1995),頁11-29。

◇ 延伸閱讀:

●Charles Harrison, "Piet Mondrian," in Primitivism, Cubism, Abstraction: The Early Twentieth Century, Charles Harrison, Francis Frascina, and Gill Perry (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 46-81.

●David Batchelor, "Naturalism, Classicism, the School of Paris," in Realism, Rationalism, Surrealism: Art Between the Wars, Briony Fer, David Batchelor, and Paul Wood (New Haven and London: Yale UP, 1993),pp. 9-30.



第六週
 

a. 第一次世界大戰後的德國威瑪共和:現代啟示錄

b. 俄國的前衛派與德國的包浩斯:現代主義與社會烏托邦

◇ 指定閱讀:

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈權勢的面貌〉、〈烏托邦?的煩惱〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁63-135,195-270。

●Whitney Chadwick著,李美蓉譯,〈現代主義,抽象與新女性〉,《女性、藝術與社會》(台北:遠流,1995),頁299-334。

●Kenneth Frampton著,蔡毓芬譯,〈包浩斯:一個觀念的發展1919~1932〉,《現代建築史》(台北:地景,1999),頁123-29。

◇ 延伸閱讀:

● Paul Wood, "Weimar Germany," in Realism, Rationalism, Surrealism: Art Between the Wars, Briony Fer, David Batchelor, and Paul Wood (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 283-98.

●Briony Fer, "The Language of Construction," in Realism, Rationalism, Surrealism: Art Between the Wars, Briony Fer, David Batchelor, and Paul Wood (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 96-126.



第七週
 

達達與杜象:反美學與現代性

◇ 指定閱讀:

●黃文叡著,〈現代藝術中的「荒謬與幻境」〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁125-52。

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈機械的樂園〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁5-61。

●陸蓉之著,〈遲錠的奇葩─達達主義對後現代藝術的影響〉,《後現代藝術現象》(台北:藝術家,1990),頁32-49。

◇ 延伸閱讀:

●David Batchelor, "Dada," in Realism, Rationalism, Surrealism: Art Between the Wars, Briony Fer, David Batchelor, and Paul Wood (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 30-47.

●Amelia Jones, "Re-Placing Duchamp's Eroticism: 'Seeing' Etant donnes from a Feminist Perspective," in Postmodernism and the en-Gendering of Marcel Duchamp (New York: Cambridge UP, 1995), pp. 191-204.



第八週
 

超現實主義:性慾與現代性

•專題演講:游本寬 教授

◇ 指定閱讀:

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈自由的門檻〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁271-337。

●游本寬著,〈古典超現實影像 (Classical Surrealism) ─ 早期歐洲的超現實主義攝影〉,《論超現實攝影 ─ 歷史形構與影像應用》(台北:遠流,1995),頁17-56。

●Rudolf Kuenzli著,Cawa, Kuenzli, Raaberg編,林明澤、羅秀芝譯,〈超現實主義與厭女心態〉,《超現實主義與女人》(台北:遠流,1995),頁29-42。

●John Pultz著,李文吉譯,〈一九○○ ~ 一九四○年:異性戀與現代主義─超現實主義在歐洲〉,《攝影與人體》(台北:遠流,1997),頁72-77。

◇ 延伸閱讀:

●Whitney Chadwick著,李美蓉譯,〈無派系者〉,《女性、藝術與社會》(台北:遠流,1995),頁299-334。

●Rosalind E. Krauss著,連德誠譯,〈不再遊戲〉、〈超現實主義攝影的情狀〉,《前衛的原創性》(台北:遠流,1995),頁59-123,125-67。

●Susan Rubin Suleiman著, Whitney Chadwick, Isabellede Courtivron主編,許邏灣譯,〈超級鳥與風之新娘─李歐娜拉•凱靈頓和麥克斯•恩斯特〉,《愛人,同志》(台北:允晨文化,1997),頁178-213。

●Hayden Herrera著,Whitney Chadwick, Isabellede Courtivron主編,許邏灣譯,〈美女配野獸─芙烈達•卡羅和迪也各•里維拉〉,《愛人,同志》(台北:允晨文化,1997),頁214-43。

●Briony Fer, "Surrealism, Myth, and Psychoanalysis," in Realism, Rationalism, Surrealism: Art Between the Wars, Briony Fer, David Batchelor, and Paul Wood (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 170-83, 189-209, 221-31, 237-44.



第九週
 

抽象表現主義:美國的高度現代主義

◇ 指定閱讀:

●黃文叡著,〈現代藝術中的「美國製造」〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁193-215。

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈邊緣上的景象〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁339-402。

●Whitney Chadwick著,李美蓉譯,〈穿梭主流內外〉,《女性、藝術與社會》(台北:遠流,1995),頁335-86。

●Clement Greenberg著,張心龍譯,〈「美國式」繪畫〉,《藝術與文化》(台北:遠流,1993),頁217-36。

●劉瑞琪著,〈第二次世界大戰後美國抽象繪畫的研究史〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,第九期 (2000年9月),台北:國立台灣大學藝術史研究所,頁207-37。

◇ 延伸閱讀:

●Carol Duncan著,陳香君、汪雅玲、余珊珊譯,〈紐約現代美術館內 的騷娘們〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998), 頁665-87。

●Charles Harrison and Paul Wood, "Modernist Theory and Modernist Art," in Modernism in Dispute: Art Since the Forties, Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris, and Charles Harrison (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 170-79.



第十週
 

後現代主義藝術的先聲I:觀者之生─低限藝術

◇ 指定閱讀:

●黃文叡著,〈現代藝術中的「極限問題」〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁257-84。

●Hugh Honour, John Fleming著,吳介禎等譯,〈戰後時期到後現代─低限藝術與觀念藝術〉,《世界藝術史》(台北:木馬文化,2001),頁850-51。

●Whitney Chadwick著,李美蓉譯,〈穿梭主流內外〉,《女性、藝術與社會》(台北:遠流,1995),頁299-334。

◇ 延伸閱讀:

●Charles L. Griswold, Jr.著,慕心譯,〈越南戰士紀念牆和華盛頓廣場: 政治圖像的哲學思考〉,《美國公共藝術評論》(台北:遠流, 1999),頁117-55。

●Charles Harrison and Paul Wood, "A Counter-Tradition?," in Modernism in Dispute: Art Since the Forties, Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris, and Charles Harrison (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 188-196.

●Hal Foster, "The Crux of Minimalism," in The Return of the Real: Art and Theory at the End of the Century (Cambridge, MA and London: The MIT Press, 1996), pp. 34-69.



第十一週
 

後現代主義藝術的先聲II:消費文化─拉斯維加斯與普普藝術

◇ 指定閱讀:

●黃文叡著,〈現代藝術中的「大眾文化」〉,《現代藝術啟示錄》(台北:藝術家,2002),頁193-215。

●Robert Hughes著,張心龍譯,〈以文化取代自然〉,《新世界的震撼》(台北:遠流,1996),頁405-41。

●Andreas Huyssen著,徐洵蔚、鄭湛譯,〈普普的文化策略〉,《後普普藝術》(台北:遠流,1996),頁31-57。

●Robert Venturi, Denise Scott Brown, and Steven Izenour著,賀承軍譯,〈拉斯維加斯風格種種〉、〈拉斯維加斯的標誌牌〉,《向拉斯維加斯學習:被遺忘的建築形式的象徵主義》(台北:田園城市,1997),頁65-67,67-68。

◇ 延伸閱讀:

●Fredric Jameson著,〈後現代主義與消費社會〉,《反美學:後現代文化論集》(台北:立緒,1998),頁161-91。

●Charles Jencks著,吳介禎譯,〈後現代建築〉,《後現代建築語言》(台北:田園城市,1998),頁71-206。

●Thomas Crow, "Saturday Disasters: Trace and Reference in Early Warhol," in Art in America, 75 (May 1987), pp. 128-36.



第十二週
 

後現代主義藝術I:對藝術機制的批判─觀念、地景與表演藝術

◇ 指定閱讀:

●Andreas Huyssen著,郭菀玲譯,〈後現代導圖〉,《文化與社會:當代論辯》(台北:立緒,1998),頁432-62。

●王受之著,〈觀念藝術在當代的發展〉、〈大地藝術、環境藝術、光線藝術、人體藝術〉,《世界現代美術發展》(台北:藝術家,2001),頁72-87,348-63。

●Hugh Honour, John Fleming著,吳介禎等譯,〈戰後時期到後現代─地景藝術〉、〈邁向第三個千禧年─對現代主義的質疑〉,《世界藝術史》(台北:木馬文化,2001),頁851-53,864-69。

●Mark Rosenthal著,李美蓉譯,〈地景藝術的態度:從競爭到崇拜〉,《地景藝術》(台北:遠流,1996),頁91-105。

●Jurgen Schilling編著,吳瑪俐譯,〈普普藝術和行動主義在歐洲─波伊斯〉,《行動藝術》(台北:遠流,1996),頁239-68。

◇ 延伸閱讀:

●唐曉蘭著,〈觀念藝術的界定與特徵〉,《現代美術學報》,第2期(1999年6月),頁26-53。

●Carol Hall著,李美蓉譯,〈環境藝術家:來源與方向〉,《地景藝術》(台北,遠流:1996),頁17-90。

●Lawrence Alloway著,〈羅伯特•史密斯遜的發展〉,《地景藝術》(台北:遠流,1996),頁169-94。

●Pierre Restany著,〈克里斯多:《飛籬》〉,《地景藝術》(台北:遠流,1996),頁211-15。



第十三週
 

後現代主義藝術II:差異政治 (女性主義藝術、多元文化主義與藝術)

◇ 指定閱讀:

●Craig Owens著,呂健忠譯,〈異類論述:女性主義與後現代主義〉,《反美學》 (台北:立緒,1998),頁53-99。

●John Pultz著,李文吉譯,〈一九七五至今的攝影:性別、政治與後現代人體〉,《攝影與人體》(台北:遠流,1997),頁143-68。

●Lynda Nead著,侯宜人譯,〈打破界限〉、〈重新定義女性線條〉,《女性裸體》(台北:遠流,1995),頁101-14,115-33。

●王受之著,〈婦權主義藝術和同性戀藝術〉,《世界現代美術發展》(台北:藝術家,2001),頁364-83。

●Toby Clark著,吳霈恩譯,〈抗議的藝術:從越戰到愛滋病〉,《藝術與宣傳》(台北:遠流,2003),頁179-228。

◇ 延伸閱讀:

●Linda Hutcheon著,沈富源譯,〈後現代主義與諸女性主義〉,《中外文學》,第24期 (1995年),頁42-66。

●Linda Nochlin著,游惠貞譯,〈幾位女性寫實藝術家─四、人物畫家〉,《女性,藝術與權力》(台北:遠流,1995),頁125-36。

●Josephine Withers著,陳香君譯,〈茱蒂•芝加哥的《晚宴》:一個個人的女性史觀點〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998),頁871-901。

●Lowery S. Sims著,陳香君譯, 〈族群暴動,雞尾酒會,黑豹,登陸月球,女性主義者:費玆•林哥爾德的六○年代美國觀察記〉,《女性主義與藝術歷史II》(台北:遠流,1998),頁903-17。

●Charles Harrison and Paul Wood, "The Critique of Difference: Class, Race, and Gender," in Modernism in Dispute: Art Since the Forties, Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris, and Charles Harrison (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 238-40.



第十四週
 

a. 後現代主義藝術III:具象繪畫的再出現、抽象繪畫的終結遊戲

b. 後現代藝術IV:作者之死─對原創性的批判

c. 後現代藝術V:擬像 (錄像與電腦藝術)

◇ 指定閱讀:

●王受之著,〈新表現主義繪畫的發展和現況〉、〈新寫實主義的現況和發展〉,《世界現代美術發展》(台北:藝術家,2001),頁88-109,110-29。

●陸蓉之著,〈具象的復甦:兩次大戰間的反現代風波〉、〈新具象─八○年代繪畫的主流〉,《後現代的藝術現象》(台北:藝術家,1990),頁66-77,100-13。

●Rosalind E. Krauss著,連德誠譯,〈前衛的原創性(1981)〉,《前衛的原創性》(台北:遠流,1995),頁215-42。

●陸蓉之著,〈電子媒體─記號之林,再現的危機〉,《後現代的藝術現現象》(台北:藝術家,1990),頁154-75。

◇ 延伸閱讀:

●Charles Harrison and Paul Wood, "The State of Painting" & "History," in Modernism in Dispute: Art Since the Forties, Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris, and Charles Harrison (New Haven and London: Yale UP, 1993), pp. 226-36, 245-56.

●Michael Camille, "Simulacrum," in Critical Terms for Art History, ed. Robert S. Nelson and Richard Shiff (Chicago and London: U of Chicago P, 1996), pp. 31-44.



第十五週
 

台灣現代西畫與現代性

◇ 指定閱讀:

●林伯欣著,〈東洋的命運:1920年代台灣的文化啟蒙與視覺現代性〉,未刊稿。

●廖新田著,〈地圖與風景畫--臺灣現形記的啟示〉,《歷史月刊》,第122期 (1993年9月),頁38-45。

◇ 延伸閱讀:

●夏鑄九著,〈殖民的現代性營造:重寫日本殖民時期台灣建築與城市的歷史〉,《台灣社會研究季刊》,第40期 (2000年12月),頁47-82。



第十六週
 

台灣攝影與現代性

◇ 指定閱讀:

●張照堂著,〈光影與腳步:台灣寫實攝影發展報告〉,《台灣攝影年建綜:台灣百年攝影 ~ 1997》(台北:原藝藝術空間,1998),頁33-55。

●郭力昕著,〈怎樣「大師」?如何「中國」?朗靜山:一世紀的攝影神話〉,《書寫攝影:相片的文本與文化》(台北:元尊文化,1998),頁19-28。

◇ 延伸閱讀:

●蔡篤堅、張美陵著,〈捕捉現代:台灣寫實攝影轉變初探〉,《現代美術學報》,第3期 (2000年11月),頁31-69。

●張美陵著,〈文化認同的攝影策略〉,《攝影與藝術:攝影學術論文集》(台北:中華攝影教育學會,1997),頁195-210。

●周郁齡著,〈探討70年代末期V-10視覺藝術群與紀實攝影消長關係下的主體知識〉,《藝術觀點》,第19期 (2003年7月),頁10-15。



第十七週
 

台灣當代藝術與後 / 現代性

◇ 指定閱讀:

●孫立銓著,〈西方美術在台灣美術發展中的「在地性」初探〉,《流變與幻形》(台北:木馬文化,2001),頁45-82。

●史書美著,〈性別、種族、跨國視角〉,《女性心/靈之旅:女族傷痕與邊界書寫》(台北:女書文化,2003),頁25-48。

●吳瑪俐著,林佩淳編,〈洞裡玄機─從圖像、材料與身體看女性作品〉,《女/藝/論》(台北:女書文化,1998),頁197-210。

◇ 延伸閱讀:

●倪再沁著,《台灣當代美術初探》(台北:皇冠,1993)。

●陳香君著,《藝術檔案社會閱讀》(台北:典藏藝術家庭,2004)。

●路況著,《台灣當代美術大系•議題篇:社會•世俗》(台北:藝術家,2003)。

●姚瑞中著,《台灣當代攝影新潮流》(台北:遠流,2003)。


本課程榮獲教育部顧問室「人文社會科學教育改進計畫」個別型通識教育改進計劃補助經費及教學助理
執行期間:中華民國93年8月∼94年1月
計劃主持人:國立成功大學藝術研究所 劉瑞琪副教授
現為國立陽明交通大學視覺文化研究所教授
教學助理:蔡昆奮•黃鉦傑•洪子琄•黃志祥•吳家綺•黃筑•蘇芳瑜網頁設計:洪子琄

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